教你拍出層次感的風光攝影

2013-06-29   來源:http://www.3241203.live    字號:T | T

眼前風景壯闊美麗,拍攝出來卻如此平淡,或許現場光線條件不好,或許相機寬容度不足,但其實這些問題都是可以克服的!讓我們看看應如何發現畫面元素的主次關系,增加風光作品的層次感!

《牛首山》 作者:子意

層次感的來源

在我的片子里會特別強調空間感,常會有意的增強或者減弱畫面的中主次的反差來達到突出主體。比如這張片子,通過減弱天地兩端的明度&亮度,使得兩端的反差減少,再局部增強畫面中間主體的反差,這樣很了的主次及空間感就明顯了。

《千島湖記》 作者:子意

用繪畫的方式來說一下,簡單畫下被調整過后的光影,就要直觀一些了。我想所有人都會把第一眼看到最亮的地方(哈哈,黑暗中的曙光嘛),在壓暗周邊的次元素時,主體就被放在的了視覺點。

表現畫面的主次關系

我通常會以對比的方式,表現畫面元素的主次關系,突出其中的層次感。

明度對比:

處理照片時,令主體明度相對亮些,次元素逐漸減弱慢慢變暗,讓主體與畫面的明度其他元素形成對比,可突出它們的主次關系。如下圖,在后期處理時有意識地減弱水面的亮度,讓視覺點推向主體。

《白鷺洲公園》 作者:子意

對比度對比:

對比度亦可作為表現畫面主次關系的要素。調節畫面對比度時令主體的對比度相對高些,細節反差更大些,次元素逐漸減弱,觀者的視線會被高對比的主體吸引。在下圖中主體建筑的對比度是最高的,遠處及近處樹林的對比度逐漸被降低。

《夢游芹川》 作者:子意

虛實對比:

主體的銳度高些,次元素逐漸減弱,甚至做些后期的虛化及模糊,以實現虛實對比。實際上一般拍攝常用的“大光圈虛化背景”技巧就是在畫面中運用了虛實對比。在下圖主體的銳度處理到最高,次元素做了后期的模糊。

《子意作品,2012》 作者:子意

冷暖對比:

時常也會在大逆光下,增強主體的暖黃色,讓次元素逐漸轉成冷藍色,獲得冷暖對比效果。與之前幾種對比效果不同,冷暖對比雖然會突出畫面中暖色調的主體,但卻不會忽視冷色調的其他元素。下圖后期有意增加畫面右上角主體及主體周圍的暖色,逐漸讓次元素變冷色調,畫面中冷色的山岳仍然有很強的表現力。

《再續,齊云山》 作者:子意

增強透視:

改變畫面的透視效果也是一種表現主次關系的手法。如下圖利用后期調整對廣角及超廣角進更夸張的透視處理,增強畫面變形,這樣中間的主體會被突顯出來。

《暮色,南京》 作者:子意

獲取畫面細節,提高畫面動態范圍

怎么去捕抓高動態畫面,我想已經有很多方法了,這里就簡單說下,在前期拍攝的時候對畫面中最亮處點測光拍攝一張,畫面中間調測光拍攝一張,最后對畫面中最暗的地方測光拍攝一張,利用PHOTOSHOP的HDR合成功能進處理。

重新制作HDR畫面,使其鋒芒畢露

首先獲取一張極灰,也就是前面說的HDR的畫面,然后重新去增強他的光影,因為我們是灰壓到暗,所以在畫面中最暗和最亮的地方細節都非常豐富,通過我們處理的主次關系,讓觀著順著我們安排的觀察方式,慢慢看到最暗處也依然有可看點。

《驚見大坑》 作者:子意

應對不同的光線條件進行拍攝

從我的片子中看來,發現自己拍攝多云的晴天是最多了,只要把曝光處理好,天空中有光,有云層要比晴空萬里和純多云都要豐富一些。因為只是拍攝南京的城市風光多些,下面這些都是以城市風光來說。

強光晴天

光源強的時候,更強難捕捉完整的細節,像下面這張光源點還是曝了。

《雙橋門,2012》 作者:子意

朝陽、夕陽

拍攝朝陽的畫面要比拍攝夕陽的通透些,因為早上塵埃還沒睡醒,只是朝陽的很快就會轉化成強光,時間很短。夕陽等到太陽剛下的時候,光會很柔合,如果你的拍攝環境有水的話,可以利用濾鏡慢門拍攝。

《清晨,陽光、空氣與我同在》 作者:子意

《三月玄武湖》 作者:子意

陰天天氣

不推薦在陰天拍攝,純陰天還沒出去拍過片子,注意天氣預報里說的陰和多云是有區別的,下圖是在多云天氣拍的。另外,通過后期的方法去模擬一個夕陽,會更有沖擊力些。

微光夜晚

微光下主要是要把暗的局部用不同的速度去曝出來,甚至要利用手電或者Ipad等去做長曝的補光。若眼前風景中有燈光等元素,要重點注意光源點的曝光;而在無燈微光下,利用常時間曝光把建筑曝出來。若有星空,則可以利用高感把星空也曝出來。

《子意作品,2012》 作者:子意

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